昼眠呈梦锡赏析

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百忙之际一闲身，更有高眠可诧君。

春入四支浓似酒，风吹孤梦乱如云。

诸生弦诵何妨静，满席图书不废勤。

向晚欠伸徐出户，落花帘外自纷纷。

这首诗起句交代诗人昼眠的原因。在“百忙之际”，摆脱世务，“偷得浮生半日闲”，使朋友感到惊诧不已。虽然诗人没有进一步交代导致自己闲暇的原因，但他如果身居朝廷要职，是不会如此的。个中隐约透出了他仕途不得意的心情。

“春入四支浓似酒”写昼眠前的感觉。在暖融融的阳春季节，人会感到手脚软绵绵的，就像喝醉了酒一样。用“入”字来形容春意沁人肺腑，十分妥贴。“风吹孤梦乱如云”，是回忆昼眠中的情景。“孤梦”，说明这一觉睡得香甜安稳，连梦都被春风吹乱，如天上飘浮的白云，理不出头绪。其实，从作者这种连梦境都不愿如实透露的写法中，可以见出他深埋在心底的某种苦衷的端倪。

颈联是叙事。“诸生”指集贤院的学生，他们趁着大好春光正在朗朗读书。而作者自有定力，在弦诵声中照样能集中心思，不废勤读。他是在宋英宗治平二年（1065年）进士及第后，经吕公著推荐才得到这个小官职的，对这个不能尽其才的职位虽有所不满，但仍忠于职守，有时还可忙里偷闲。

最后两句写作者昼眠后的情景。打个呵欠，伸伸懒腰，掀帘下阶，徐步出门。这才发现天色已近傍晚，风儿正吹着落花，满院飘洒。昼眠后的诗人怡然自得地欣赏着这黄昏时节的景色，表面上悠闲自在。实则从诗人对“自纷纷”的落花描写中，可以体会到他无可奈何的情绪。花开花落，只能顺应节气，任其自然；人的升降荣辱，亦命中注定，不必强求，应泰然处之。这种对人生的态度不算是积极的，但作者也只能如此了。

这首诗虽是作者记录日常生活中的一件极普通的小事，但层次分明，言简意深，字里行间透露出作者是一个忙里偷闲、闹中求静有生活情趣之人，也反映出作者以为屈才的不满情绪。

参考资料：

1、傅德岷，李元强，卢晋等编著．宋诗名篇赏析：巴蜀书社，2012.02：1602、缪钺等撰写．宋诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1987.12：494-495

念奴娇·雪的作品鉴赏

结发为夫妇，于今十七年。

相看犹不足，何况是长捐！

我鬓已多白，此身宁久全？

终当与同穴，未死泪涟涟。

每出身如梦，逢人强意多。

归来仍寂寞，欲语向谁何？

窗冷孤萤入，宵长一雁过。

世间无最苦，精爽此销磨。

从来有修短，岂敢问苍天？

见尽人间妇，无如美且贤。

譬令愚者寿，何不假其年？

忍此连城宝，沉埋向九泉！

第一首是总写。“结发”两句以总叙起，着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”，便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时，忽然中路“长捐”，诗人十分悲痛。语愈平淡，情愈真切。

元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情：由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”，逆计“同穴”之期当在不远，可强作宽解；然而在“未死”之前，则一息苟存，即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折，愈转而愈深。

第二首则突出一点，作具体刻画。情是抽象的，必须因事因景才能写出；至于写得“尽意”，则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情，有“居则忽忽若有所亡，出则不知所注”，即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”，比“不知所往”，表达更明晰。心在谢氏身上，故出门也像做梦一样；“出门”“逢人”，也只是勉强应付。“出门”时有人谈论，还可稍解悲戚；“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人，入室想所历”，亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻，回来总想向亲人讲讲，可是人亡室空，无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入，宵长一雁过”。古人把丧妻之夫，比作鳏鱼，谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠，所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫，皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意，见于言外。”“世间无最苦”，谓世上没有比此更痛苦的事了，他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张，但非此写不出镂心刻骨之痛。

第三首，以“问天”形式，写出爱情之专与悲哀之深。但他不直说问天，而先说“从来有修短”。人生寿命不齐，本属自然；但为什么愚者寿而贤者夭，那就要“问苍天”了。设想之奇，正见用情之挚。特别是“见尽人间妇，无如美且贤”，表面上夸张，却又最合情理，因为在他心目中正是如此。有人戏谓其“情人眼中出西施”；难在做了“十七年”夫妇，还能持此看祛，其用情之专一，在当时士大夫中是颇为少见的。诗中把妻子写得愈贤愈美，则妻子死后，诗人就愈加悼惜。陈石遗曾指此谓“从《诗经·卫风·硕人》中来”。梅尧臣虽不一定是有意摹拟《诗经》，而千古诗人的思路往往是前后相同的。“忍此连城宝，沉埋向九泉！”正所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道诗句）了。

哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。

参考资料：

1、李元强，卢晋．宋诗鉴赏辞典．上海市：上海科学技术文献出版社，2008：50-51

这首词以漫天漫地，三句起笔。词的上片字面写雪的*威，贾似道本来是个赌徒无赖，以其姐姐突然成了宋理宗的宠妃，而得飞黄腾达，“没巴没鼻”，为当时俗语，意思是说转瞬之间来了一场漫天漫地的大雪，真是好没来由，很像贾似道入相。“漫地”，“霎”说明非常之快。无赖，竟能如这场雪一样真是没来由。词人劈头来一句“没巴没鼻”，以俗话骂人，无限悲愤之情跃然于纸端。“高低并上下，平白都教一例”两句，紧承“漫天漫地”，字义是“雪”覆盖一切，以“平白”状雪，饶有兴味，而实是指贾似道擅权专政。“鼓动滕六，招邀巽二，一任张威势。”三句，描写暴雪的威势张狂。风雪二神搅在一起，自然会*威作恶，词人用这三句来讥贾似道。凡此，皆“鼓动”、“招邀”这三句都有政治内涵。“识他”两句，字面是指以暴雪为“祥瑞”，实是责斥朝廷昏庸，不识贾似道真面目，纵容庇护，使贾似道骄狂、嚣伥，因此词人对其一再鞭斥。

词的下片变换角度。由“雪”引出历史典故，以讽刺喻现实。“却恨鹅鸭池边，三更半夜，误了吴元济”这三句，写的是唐宪宗元和十二年（817年）李愬雪夜袭蔡州，活捉割据大藩吴元济事。词人借古讽今，力在说明在以后的宋蒙战争中，贾扮演了可耻的角色。而“东郭先生都不管，关上门儿稳睡”这两句，典出《初学记》，东郭先生虽家中贫困，衣履不完，履有上无下，在雪中行走，脚尽换地，可他却不惧怕严寒。这首词中的“东郭先生”，是用来喻亦当时台谏官的失职。“东郭先生”盖由东郭牙而来。

“一夜东风，三竿暖日，万事随流水。东皇笑道，山河原是我底”，五句是词人的想象之辞，从字面的意思来看是指大雪作恶多端，必有其消亡的时候，政治含义则是预示贾似道的垮台。“东皇”是司春之神，“东风”、“暖日”，皆是春天景象，春回大地，山河洋溢着春色，都属“东皇”所有，故曰“山河原是我底”。这几句用笔明畅活泼，表达了词人的美好希望。

这首词是写在贾似道为相期间，作者目睹其邪恶，但又不能直接指斥，所以不得不借“雪”给以讥刺。表面写雪的狂横威武，虚张声势及人们对它的蔑视，实则讥讽奸相贾似道的作威作福和必然失败的结局。《宋词点评》：李晓丽：词中嘻笑中有怒骂，俗俚中寓严峻，特别是上片，语语有据，句句见血，是一首好的政治讽刺词。

《唐宋词选注》：唐圭璋：以雪的严酷肆虐比拟贾似道，是很贴切的。而文字亦佳。

《品宋词》：李元强：以“雪”的严酷肆虐比拟贾似道，非常贴切，嬉笑中有怒骂，俗俚中寓严峻，语语有据，字字见血，具有极强的讽刺力。

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